この前会ったときに，弟がミラノに向かったのは1991年の5月だと確認し，以前，記憶をたよりにまとめた当時の流れが補強された。読み返していないので，実際，どのように書いたかわからないが，こんな感じだったはず。
平成に入ってからを整理すると，1989年1月から1991年の春先まで，ということは平沢ソロ初期3枚のリリースの時期までは実家から職場に通っていたことになる。DMは実家に届いていたのか。週末は伸浩の車で多摩から富山，岐阜，群馬，宮城まで出かけていた。宮崎事件でレンタルビデオ店の情報開示に怒り，一方で，昭和60年代に地続きのライブに出かける。昌己が1年弱，高円寺に住んでいたのもこの頃だ。
1991年5月，弟が住んでいたアパートに引っ越す。会社まで自転車で出かけられる距離になった。出かける範囲が新井薬師から中野，高円寺，吉祥寺，国分寺に移る。スタジオに入り始め，すずらん通りで中古ギターを買い，昌己のドラムマシン，MTRをつなげ遊び始める。徹がQY10を手に入れた。スタジオにもってきたものの，QY10を鳴らすと，どうしたわけか曲の骨格がフュージョンっぽく聞こえてしまう。つくりかたなのだろうけれど。私がもっとも抵抗して，QY10でつくった曲は結局，固まらなかった。
和之が結婚するというので，4人だったメンバーが3人になり，徹が顔を出す回数も減ってきた。昌己と私で週末，スタジオに入るようになったのは，1992年くらいからだろうか。
P-MODELの解凍を日比谷野音で見て，1992年あたりにKORG T3を中古で買ってから，曲の感じがまた変わった。
1991年はレコメン系（よく言えば）で，それでも理想にしていたのは，曲Aと曲Bを同時に流して，スイッチングでA，Bが変わるのを生楽器でやるという，まあ，ジョン・ゾーンのやり口をまねたかったのだけれど，変わるところの頭がどうしてもフレーズの初めになってしまう。楽譜があるわけじゃないのでしかたないものの，スタジオの時計の秒針を見ながら音を出すという，妙な方向に向かっていた。いや，あれはあれで面白かった。飽きずに詰めていけば，たぶんアイディアを重ねる余地はあったはずなのだけれど，結局，飽きてしまうのだ。
1992年からT3のシーケンサと同期させて曲を作り始める。手本はP-MODELだったものの，ここでは平沢進ではなく，ことぶき光のやり口をまねることが多かった。旬はさておき。1993年の1月3日，裕一に呼ばれ，高知のキャラバンサライでライブ。スタジオに入りながら，後に出入り禁止になってしまう居酒屋で2時過ぎまで，次の一歩について昌己と話し合った。
目標なく，やりたい曲の方向性は見えず，1993年の夏前にスタジオに入らなくなる。その前の数か月，偶然，会った中学時代の友人をベースに迎え，数回，スタジオに入ったが，この時期は“テクニックのないぼくにもできるプログレ風”（いわゆるテクノナイプログレ）で，これも飽きずに続ければ形になりそうな感じだった。
でも，だいたい飽きてしまうのだ。
1993年夏，アパートを引き払い，実家に戻る。勤務先を変え，翌年の秋に家庭をもつことになる。
この間，P-MODELは改訂となり，その後，ライブで彼らの姿を見たことはない。21世紀になって，核P-MODELを見るまで，四半世紀の時間が経ってしまった。
