「BEAR」が始まると，佐藤にスポットライトが当たり，あとはゲストミュージシャンが弾くキーボードのみ。しばらくすると下手に９月からの赤い公園メンバー3人が揃う。パーカッション類を手に，リズムを外したところで鳴らしたり慣らさなかったり。津野から藤本にタンバリンが渡ると，電球の光が灯ったかのように何かを思いついた様子だ。あきら100%のマネをステージ上で咄嗟に思いつくミュージシャンたち。今までの緊張感がグニャグニャとほぐれる。曲の終わり，歌川のピアニカソロ，津野のやや崩した感じのキーボードが被る。

「最後の花」に続けて「闇夜に提灯」「KOIKI」がアッパーな音で鳴り響く。「黄色い花」ではゲストミュージシャンが揃い，ステージがさらに派手で明るくなる。本編ラストは「ほら」。

アンコールは4曲。最後の最後「NOW ON AIR」では佐藤がステージの客に支えられたものの，ロールすることなく，まるで力ない王蟲の上のナウシカのようだった。

ダブルアンコールの声が鳴り続くなか再び客電が灯り，佐藤在籍最後のライブが終わった。

お前は白衣装に着替え，4人揃って「ふやける」が演奏されるのを期待しなかったのかと問われれば，否定できない。しかし，脱退についてあらたまって話があったわけでもない。新譜自体がブループリントのようなものだったのだから，屋上屋を重ねる必要はなくて当然なのだろう。

King Crimsonだって1974年7月，最後に“Epitaph”や“Mars”を演奏しなかった。P-MODELは1988年12月，最後に“1778-1985”で終わった。もちろん赤い公園は解散したわけでない。まだまだ続くのだ。

オープニングは「カメレオン」。ステージ下手に3人のホーン隊を従えて，スネア連打から始まった。新譜を聴いたときに感じたリズム隊の無敵感に拍車がかかる。ポール・トンプソンのドタバタしたフレーズをスティーブ・ジャンセンが叩いたかのようなドラムに凄まじいベースラインが絡む。これまでフリーキーなようでアレンジの枠からはみ出なかった赤い公園が，この曲の後半では巧みな暴れ方で盛り上がった。

「AUN」はこの曲をポップミュージックの範疇に収めてしまった勢いそのままに，同期との絡みも美しい。

轟音からスパニッシュに展開する「急げ」。ここから「サイダー」までは，曲ごとにカメレオンよろしくバンドの姿を擬態させて畳みかけた。「塊」「西東京」「のぞき穴」へと続く音圧は蛇の道はヘヴィーな感じだ。「サイダー」は“Third Uncle”よろしくリフで押し切る。

曲ごとのライティングは，このバンドにしてはかなり精緻に組み立てられ，どれだけ練習したのか知らないけれど完璧だ。

昔，テレビ番組で，美空ひばりのものまねで名を馳せたモノマネ歌手が，商店街を歩きながらアドリブで美空ひばりの曲を歌う場面があった。似ているなと思ったのもつかの間，本家のレコードを被せて，キーが驚くほどずれていることがあからさまになった。絶対音感でも持っていなければ，出だしの音をピタリ合わせて歌えはしない。佐藤が抱える困難は，難易度の高い曲ばかりのなか，出だしをずらさずに歌いはじめられるかというところにあると思う。もちろん曲さえ始まれば佐藤の独壇場だ。

「journey」「勇敢なこども」「交信」が後半のピークだった。赤い公園が「勇敢なこども」を演奏し歌う場面を見て，どうしてだろう。胸が詰まった。（続く）