矢作俊彦の『リンゴォ・キッドの休日』の著者近影について，撮影した横木安良夫がスタジオ・ボイスのインタビューで次のように語っている。（写真は後日アップ予定）。

――ちょっと話変えましょう。矢作さんの『リンゴォ・キッドの休日』（早川書房）の裏表紙の“著者近影”，横木さんですよね。なんか，イヤシクなれないヤクザみたいなの。
横木　彼はさあ，何か演じたいものがあるわけだよね。ああいうふうに撮ってほしいんだよ。『マイク・ハマーへ伝言』の写真はさ，なんか変なお坊っちゃんみたいに撮れてんでしょ？
――評判のやつ。老舗の若旦那みたいな。
横木　な。だからさ，俺そうじゃないように撮ったんだよ。
一度さ，矢作が二年前かな，すごいいいこと言ってたのね。つまりさ，日本の写真家は頭悪いって言うの。利巧なのは篠山と荒木だけだって。
いまの時代，写真と小説を比べると，写真のほうがメディアとしてはるかに凄い。小説なんてさ，書くのも読むのも時間かかるし，メンドくさいでしょ。ところが写真は，一人称で何でもできて，見るほうも一瞬で分かる，カメラマンは世の中全部，自分を中心に支配できちゃう。ところがそのことをカメラマンは意識していないっていうわけ。小説も写真も一緒だとか言うけど，実際カメラマンで「一緒だ」ってデカい顔してんのは篠山，荒木ぐらいだしね。それはカメラマンの自覚が足らないんだ！ って矢作が言うわけ。

インタビュー：横木安良夫，永遠のイタチごっこを繰り返す美女とカメラマンの「心だより」，スタジオ・ボイス，Vol.95，p.73，1983.