画家か音楽家になりたいと私は思った。色や音には意味の泥川の向う岸にある瞬間の，不動の，不銹の純粋さがあるように私には感じられたのである。文字はどうにもあいまいで，やくざで，舌足らずで猥雑なように思えてならなかった。
開高健『食後の花束』，p.25，角川文庫，1985.
シミュレーション
シンセサイザーが身近な楽器の一部になりはじめたころ，雨後のたけのこのように，クラシックをシミュレートした音色とアレンジでできあがったレコードがリリースされた。生活の糧としてその一部に加担した平沢進はそうしたレコードを“労多くて益少なし”と切り捨てた。つまりは生のシミュレートをするならば，生で演奏したほうが手っ取り早いというわけだ。
と，昨今のデジタルブックのテクニカルな面を眺めると，シンセサイザーで生音をシミュレートしようと奮闘していた当時を思い出し，なんだかくたびれてくる。