1970年代初めのコンサート会場。英国のロックバンド，キング・クリムゾンのドラマーであったビル・ブラフォードは後に“Trio”と名づけられる即興演奏が始まった途端，握ったスティックをからだの前でクロスさせた。彼はその曲の演奏が終わるまで，音を鳴らすことはなかった。
その演奏がアルバム“Starless and Bible Black”に収載されたとき，彼は“Admirable Restraint”（賞賛に値する抑制）と添えられたうえで，作曲者としてクレジットされる。
インターネットが1970年代はじめに普及していたら，火田七瀬の葛藤はSFとして成り立ち得なかったように思う。「感情の劣化」ならまだ救いはあるが，もともとこんなものだよ，といわれても，異を唱えることができない。
巧拙を考えるとき，ブラフォードの主体性に思いをめぐらせる。
それから数十年。平沢進によるインタラクティブ・ライブがインターネットに拡大して企画された初期の頃のこと。サーバのキャパシティを超えユーザのアクセスがあり，ダウンしてしまうことしばしば。そのときだったろうか。平沢からのメッセージがサイトにあげられた。いわく，参加しないという選択でライブに参加する，という選択肢を選ぶ人が出てほしい，という趣旨だったと思う。
もちろん都合のよい話だ。
ただ，ビル・ブラフォードと平沢のメッセージの共通性，そして差異について考えたのは，たぶん東日本大震災後の計画停電のときだったと思う。当時，そんなことを記した記憶もある。
SNSに参加してなお，火田七瀬にも似た葛藤のような「なにものか」を抱えながら，ログアウトするのは容易い。にもかかわらず，ビル・ブラフォードのように胸の前でスティックをクロスさせる所作をとることで，そこから見えてくるものがあるような気がする。
