先日，子どもの発表会のため，久しぶりに中野ZEROホールへ行った。前回はP-MODELのライブだった。だったといっても1987年のこと。あのとき聞いた“FLOOR”～“POTPOURRI （ポプリ）”～「いまわし電話」は，これまで体験したライブのなかで，譬えようがない音圧だった。

次点は，1990年（89年か？）『亀盤』を出した後の渋谷クアトロでのあぶらだこの「焦げた雲」。95年（これも不確か），彩の国で体験したスティーブ・ライヒの「18ミュージシャンズ」。いずれも甲乙つけがたい。

その日を境に荒木が引退（うわさには，新潟で石油掘りの跡継ぎのためと聞いたが，ホントだろうか）。以後，読売ホールでの鼓笛隊，野音でのシャレP-MODELまで，それから今日まで，あの筆舌に尽くしがたいドラミングを我々は失ってしまった。

86年から87年２月までの１年あまり，P-MODELは，another P-MODELといってもよいほど音の感触がそれまでとは違った。音の固まりのなかで，「サンパリーツ」のバスドラ，“KARKADOR”のハイハット，それらはひとつの要素かもしれないが，あまりにも大きな要素だった。

あの日，「サラウンド」と称して，耳をつんざく甲高い音が渦巻いたが，何と，今回も同じように割れた高音が鳴った。あれは，ホールの特色だったのだろうか。

木田元と竹内敏晴の対談集『待つしかない，か。』（春風社）を読み終えた。竹内氏の口から「『ほんとうに求めるもの』に気づけるか，出会えるか」（p.115）とあったことに驚く。そこを捨てるところからはじまっていたと思っていただけに。

読みやすく，氏の考えが整理された１冊だと思う。アクションについての考え方は，まるでロバート・フリップだった。

タイトルは後期ハイデガー思想を支えていた考え方から。“POTPOURRI（ポプリ）”にはじまり“ANOTHER GAME”まで続く立ち位置と共通するように感じた。

“GOES ON GHOST”と“FROZEN BEACH”の断絶，というか「オハヨウ」への回帰が抱え込んだものは何だったのだろう。

今，戦争を問うなら，“LOVE SONG”を投棄するのではなく，“GOES ON GHOST”もしくは“POTPOURRI（ポプリ）”ではないかとも感じるのだが。

P-MODELの４thアルバム“Perspective”は，発売から４年後に聞いた。すでにレコードショップの店頭から消えており，再発されたのは，それから１年後のこと。

当時，アルバイトしていた病院で，入院していた女の子から借りた。なんで病棟でP-MODELの話になったのかは覚えていない。

代わりに“SCUBA”を貸したのだが，後に，彼女ではなく，弟がP-MODELファンだと知った。