花粉症のためなのか気圧のせいなのかわからないが，体調があまりよくない。細かな仕事を片づけながら，インタビューデータを文字起こしする。Googleドキュメントの音声入力を試してみようと思い，パソコンの録音/音声出力のセッティングを変更してみた。が，音声がうまく反映されないので，Okoshiyasu2で聞き取りながら進めている。
19時過ぎに会社を出て，高田馬場で休憩。半村良の『小説 浅草案内』を読み終えてしまおうと思って店に入った。残り1篇と少しのところで店を出て，ブックオフで本を買って帰る。喬史からメールが届き，探偵事務所の広告デザインが決まったとのこと。デザイナーに頼んだようで，色のトーンが絞られていい感じにまとまっている。寝る前に『小説 浅草案内』を読み終えた。
『小説 浅草案内』を書いた当時，半村良は50代で，時は昭和の終わり。20代の私にイメージできる50歳といえばよいのか，昭和60年代の20代が思い描く50代といえばよいのかわからない。全体，そんな印象だ。1970年代に書かれた『下町探偵局』と断絶をほとんど感じないから，強く漂うのはたぶん，生まれた時代による世代感なのだろう。少なくとも，50代を折り返そうかという今の私にとって「同じ50代」でくくることができない雰囲気であることは確かだ。
和之から連絡があり，年明けに会った後，体調を崩していたようだ。具体的な話は今度の飲み会ですることにして，すでに健康上，何が起きてもおかしくはない年齢になったのだなあと感じる。この30年，学生時代の友人の訃報に接することは幸いにしてなかった。それでも『マイク・ハマーへ伝言』の雅史のセリフ「人間なんて死んでいるほうがあたりまえ，生きているほうが不思議」を思い出す。
このところ，「デジタル野性時代」を少しずつダウンロードし，矢作俊彦の「ルッキン・フォー・ビューティ」を読み進めている。ここ10数年の作品は込み入っているため，前後関係を整理しておく（後で掲載年については確認）。
2005年，雑誌「ENGINE」に「引擎 engine」を連載。その後の作品に用いられるいくつかの場面はこの作品に登場する。1年近くかけて連載を終えたものの，大幅加筆され単行本化されたのは2011年（増刷で，また文庫化された際にもさらに手が入る）。
2008年，「野性時代」に「チャイナマンズチャンス」を連載。出だしはチャンドラーの『大いなる眠り』を換骨奪胎したものなので，『Wrong Goodbye』に続く位置づけで始まったのではないだろうか。数回目から「引擎 engine」のエピソードが援用（便利な言葉だ）される。ところがそのようにして進んだところで，物語は突然，「（小説版）気分はもう戦争」（個人サイトで一部連載）中心に展開（転回？）し，二村永爾ものからゴロウ・フジカワものに変わってしまう。物語の間をつなぐエピソードや場面には「眠れる森のスパイ」や「犬には普通のこと」が用いられる。
2011年，「デジタル野性時代」で「ルッキン・フォー・ビューティー」の連載がスタートする。出だしは『さらば愛しき女よ』からもってきて（タイトルからしても），しかし，そこに「チャイナマンズチャンス」の『大いなる眠り』をつなぐ。『さらば愛しき女よ』は『あ・じゃ・ぱん』で用いていたためだろうか。冒頭以外，物語の流れは「チャイナマンズチャンス」の前半を踏襲しているため，「引擎 engine」のエピソードが同じく援用されている。（1/4程度まで読み進めたところ）
2018年，「新潮」に「ビッグ・スヌーズ」が新連載。今度こそ，本式に『大いなる眠り』を描く予定なのだろう。「チャイナマンズチャンス」冒頭＝「ルッキン・フォー・ビューティー」の途中から始まった以外（場所の位置関係は変わっている），オリジナルの展開で進む。チャンドラーの『大いなる眠り』を参照しながら，これまでとは違い，登場人物の設定も一部変更されており，今後の展開がとにかくたのしみだ。
