ジュニアがついたころのカート・ヴォネガットの，というより彼の処女長編『プレイヤー・ピアノ』に次のような一節がある。
……だれかが不適応のままでいなくちゃいけない。だれかこの社会になじめないものがいて，人間がいまどこにいるか，どこへ行こうとしているかに，疑問をぶつけなくちゃいけない。
はじめて読んだとき，P-MODELの立ち位置はここだなと思った。それは気絶していようがいまいが，天秤から降りようが変わりない。
でなければ，誰が胡麻を舐めながら，ティッシュをテーブルに逆さにつけるような，日常の発明に勤しむなんてことできるだろうか。
社会になじんだまま，疑問をぶつけるような高飛車なものいいが流行っているときは，やけに新鮮に感じる。
竹内敏晴氏の「殺されてたまるか」，辻潤の「私は世間を相手に闘おうと思うほど，自分をばかにしてはいない」（このフレーズ，確認するために10年振りに辻潤全集をひろげたが，見当たらなかった），辻潤はややズレるが（これについては，吉行淳之介の興味深いエッセイがある），いずれも共通する思いで記憶している。
80年代のライブハウスでは，フロアの明りが落ちるまでの間，なぜかレゲエがかかっていることが多かった。
整理番号２桁で突入したはいいものの，気の抜けた（と感じられた）レゲエのリズムに拍子抜けたことも，しばしばだ。
半券を紙コップ１杯のビールに換えだらだら飲み干すと，すでに30分たっている。
レゲエが止み，フロアの明りが落ちる。すると聞こえてくるのはフィリップ・グラスの“フォトグラファー”ACT３。登りきったところで地響きのようなドラムマシンの音。P-MODELの登場だ。アドレナリンが沸騰してしまうこの光景に，何度立ち会えただろう。
今でも，“フォトグラファー”を聴くと，身の置きどころがなくなってしまう。90年早々だったろうか，CDを買ってしまった。
リハーサルに熱が入ってかどうか，開場は遅れ，開演30分遅れもめずらしくなかったP-MODELのライブでは，一度，消えた客電が再び灯ることがあった。もちろん“フォトグラファー”は鳴り止んでいる。萎えた気持を奮い立たせるために，１曲目がはじまるやいなやステージめがけて突進した。
先日，子どもの発表会のため，久しぶりに中野ZEROホールへ行った。前回はP-MODELのライブだった。だったといっても1987年のこと。あのとき聞いた“FLOOR”～“POTPOURRI （ポプリ）”～「いまわし電話」は，これまで体験したライブのなかで，譬えようがない音圧だった。
次点は，1990年（89年か？）『亀盤』を出した後の渋谷クアトロでのあぶらだこの「焦げた雲」。95年（これも不確か），彩の国で体験したスティーブ・ライヒの「18ミュージシャンズ」。いずれも甲乙つけがたい。
その日を境に荒木が引退（うわさには，新潟で石油掘りの跡継ぎのためと聞いたが，ホントだろうか）。以後，読売ホールでの鼓笛隊，野音でのシャレP-MODELまで，それから今日まで，あの筆舌に尽くしがたいドラミングを我々は失ってしまった。
86年から87年２月までの１年あまり，P-MODELは，another P-MODELといってもよいほど音の感触がそれまでとは違った。音の固まりのなかで，「サンパリーツ」のバスドラ，“KARKADOR”のハイハット，それらはひとつの要素かもしれないが，あまりにも大きな要素だった。
あの日，「サラウンド」と称して，耳をつんざく甲高い音が渦巻いたが，何と，今回も同じように割れた高音が鳴った。あれは，ホールの特色だったのだろうか。
コトナという言葉を〈発見〉したのは，かれこれ20年近く前。
いい年して，ガキのようなばか騒ぎに明け暮れていたころ，一握りの含羞を込めてこども+おとな→コトナとした。なさけない発音が，当時自分たちにぴったりで，ジャーゴンとして内輪では流行したが，広まりはしなかった。
10年ほどたって，（意味はまったく違うが）アダルトチルドレンなる言葉が登場したとき「訳すとコトナじゃないか」と，頷き合った。
それから今日まで，仲間以外から「コトナ」という言葉を聞いた経験はない。
「GOES ON GHOST その２」
最後にライブで聞いたのは，1988年10月のロフト２days２日目。セッティング・リストからすると，「サンパリーツ」の代わりだったと思う。
15年近くもたったとは。
木田元と竹内敏晴の対談集『待つしかない，か。』（春風社）を読み終えた。竹内氏の口から「『ほんとうに求めるもの』に気づけるか，出会えるか」（p.115）とあったことに驚く。そこを捨てるところからはじまっていたと思っていただけに。
読みやすく，氏の考えが整理された１冊だと思う。アクションについての考え方は，まるでロバート・フリップだった。
タイトルは後期ハイデガー思想を支えていた考え方から。“POTPOURRI（ポプリ）”にはじまり“ANOTHER GAME”まで続く立ち位置と共通するように感じた。
“GOES ON GHOST”と“FROZEN BEACH”の断絶，というか「オハヨウ」への回帰が抱え込んだものは何だったのだろう。
今，戦争を問うなら，“LOVE SONG”を投棄するのではなく，“GOES ON GHOST”もしくは“POTPOURRI（ポプリ）”ではないかとも感じるのだが。