懸案のうち，一件は大過なくまとまった。週明け，挨拶に行く予定。それは懸案のうち，ささいなもので，他は牛歩よろしくなかなか進まない。
20時過ぎに仕事を終え，帰宅。「ビッグ・スヌーズ」を数ページ読む。織原征夫の登場にも旧作を思い出す。
二村永爾シリーズでは作中，作品間の横のつながりが示唆されることはほとんどない。ヤマトや由，小峰課長など，複数の作品に関連する登場人物はいるものの，旧作について触れられることが『THE WRONG GOODBYE/ロング・グッドバイ』まではなかった。
それが変化したのは連載「チャイナマンズ・チャンス」だ。作中，会話のなかで旧作の事件について少し触れられる。また，二村が旧作のヒロインを思い出したかのような描写もあった。その後は，「オフィシャル・スパイ・ハンドブック」風に接ぎ木されたため，たぶん連載のままのかたちでまとまることはないだろうけれど。
「ビッグ・スヌーズ」で，神戸の淡口組（「リンゴォ・キッドの休日」）や，『真夜中へもう一歩』に登場した織原が出てきて（織原は別のシリーズにも顔を出すのでめずらしいとは言えないものの），今回，自然なかたちで，作品間のつながりを出そうと意図したのだろうかと感じた。
『WRONG GOODBYE』では変貌してしまったホテル・ニューグランドを，ある意味，ストレートに叩くが，「ビッグ・スヌーズ」の織原とのやりとりでは，もう少し巧みに（文学的に？）表現される。前作は1979年にオリジナルが描かれ，単行本化の際，設定を20年後ろ倒した。整合性をとるために手を入れたなかに，どうしてもナマな部分が出てしまった。オリジナルに登場する「微笑」を「女性自身」に変えざるを得なかったあたりはさておき（それでも「微笑」が象徴するものは「女性自身」とは違うのだが），オリジナル連載部分の加筆・修正はどこか浮いている気がした。
「ビッグ・スヌーズ」における矢作俊彦の大きなチャレンジは，21世紀の若者描写だろう。理，魁をいかに描くかが本作の肝だと思う。実のところ，「殺意にヨロシク」（単行本未収載）の犯人？ 以外で，矢作俊彦は感情移入しづらい若者を描いたことがほとんどない。掲載誌を当たっておらず，記憶をたよりに書いているので，違うかもしれないが。
まるでフロイトの「不気味なもの」のような若者を，ここまで小説のなかにうまく溶け込ませている。連載既出はまだ10回分以上あるので，読み返しながら，何を感じるかたのしみになってきた。
Windows10になったラップトップは，更新データがたまっていて，再起動を繰り返す。ようやく更新はなくなり，iTunesもアップデートし終え，プリンタとの接続を調整するあたりまで辿り着いた。
